Кобург, Бавария. Музей крепости Фесте.

    Крепость Фесте, как образец средневекового фортификационного форта, не менее значима и c точки зрения культурного наследия Германии. В 1919 году крепость перешла в собственность государства. Сокровища Кобургских князей, в том числе коллекция живописи, монет и оружия, были переданы Кобургскому государственному фонду. К крепости действует музей и платный только вход в музей, на территорию вход свободный. История коллекций, как музея, восходит к 1839 году, когда были открыты первые выставочные залы. С распадом герцогства Саксен-Кобург-Готского большая часть герцогских коллекций произведений искусства была передана общественному фонду «Кобургский Ландесшифтунг», созданному в 1919 году, по сохранению ценностей для общественности. Музеи находятся не в одном здании, даже по улице надо переходить из одной части в другие.

  Редкий случай при написании отзыва - в интернете практически нет расширенной информации о крепости, ее владельцах. Пересказывается только то, что написано в официальных путеводителях и ни шага в сторону, сказывается влияние династии Виндзоров. Они же Саксен-Кобург-Готские, происходят от Вельфов/Гвельфов и дома Веттинов, которые правили Саксонией и Тюрингией. Согласно прокламации 1917 года, членами дома Виндзоров были объявлены потомки королевы Виктории и принца Альберта по мужской линии, за исключением женщин, вышедших замуж за членов других фамилий. Переименовали себя на Виндзор во время Первой мировой войны, чтобы скрыть свое немецкое происхождение. В современной королевской семье Виндзоров нет крови от Ричарда III или Стюартов, например. С 9 в н.э. в Англии сменилось 7 правящих династий. И Виндзорская династия должна была оборваться на Елизавете II. Однако 9 апреля 1952 года она издала прокламацию, согласно которой её потомки, хотя и не являются потомками королевы Виктории и принца Альберта по мужской линии, продолжают принадлежать к дому Виндзоров.

   Ещё в 19 веке герцоги Саксен-Кобург-Готские собрали в Весте Кобург коллекцию произведений искусства мирового уровня. В 1839 году герцог Эрнст I открыл для публики несколько комнат под музей. Как театр с вешалки начинается, музеи - с кассового зала. Горящие туры

Дальше будут множество лестниц, переходов, коридоров, переделанных под музей.

  Интерьеры крепости Кобурга были переделаны в 1910-19 годах реставратором Эбхардтом. Покои Карла-Эдуарда располагаются в здании на месте бывшего Красного особняка, построенного в 16 столетии. В 1920 году обветшалую постройку заменили новым дворцом, оставив только огромный подвал в двух уровнях, уходящий вглубь на целых сорок метров. В залах современного дворца находится выставка, насчитывающая около четырёх тысяч изделий из стекла, фарфора и фаянса, а также около 400 тыс. рисунков и гравюр.

  В Fürstenbau находятся исторические жилые помещения герцогов, как они были обставлены в начале XX века. Вдоль всего здания с одной стороны идут смежные комнаты, так называемые - «покои с каминами». Оформленные в стиле средневековья комнаты с печками, облицованные древними изразцами. Столовая - с сервизом на столе, покрытом вязанной скатертью ручной работы.

   Рядом кабинет Карла Эдуарда, теперь называемый «орденской комнатой». Здесь небольшое собрание монет и медалей, 3/4 коллекции наши, русские. Портрет на стене герцога с наградами, которыми он сам себя «премировал», как главный в этом уголке Германии.

 Нарядные помещения, называемые «покои Виктории». В этой крепости провел свое детство принц Альберт, и позднее он приезжал сюда с женой, королевой Викторией. Покои Королевы Виктории отличаются от других помещений нарядными стенами и большим камином.

 Покои Королевы Виктории отличаются от других помещений нарядными стенами и большим камином.

  В зданиях крепости Фесте-Кобург более 700 окон и 236 бойниц. Меня особенно стекла в жилых комнатах заинтересовали. Судя по кривизне поверхностей, они сделаны по старинным технологиям при реставрации. Возможно, какие-то уцелели с давних времен.

 В средине XIX века на месте романской часовни была построена красивая часовня Лютера (нем. Lutherkapelle). Кобург стал протестантским ещё в 1524 году.

  В левом крыле внутреннего двора расположена Отапливаемая каминная Палата (Steinerne Kemenate). 15 апреля 1530 г. под охраной саксонского курфюрста Фридриха Постоянного и его120 хорошо вооруженных всадников, Мартин Лютер прибыл в Кобург. И провел в крепости полгода, скрываясь от «императорской опалы», как правило с её помощью преследовали князей-предателей империи. Но настолько боялись потерять католические церковники власть, что вытребовали у императора эту бумагу, надеясь уничтожить бунтовщика. Этот средневековый государственный документ признавал человека врагом народа и требовал его выдачи для ареста.

  Лютер занимал, я бы сказала, большие смежные комнаты. По сравнению с его комнаткой в Ватрбурге, достаточно уютные и комфортабельные. Но надо помнить, что это здание в крепости Кобург - построенное заново, в Вартбурге - старинное. На стене изображение, как выглядела комната раньше.

  В кабинете на стене висит самый известный портрет Лютера, написанный маслом по дереву Лукой Кранахом Старшим, по другим источникам одним из его учеников.

 Спальня превращена в мемориальную комнату. Здесь собраны картины, репродукции, бытовые предметы и другие памятные вещи, связанные е Реформацией. Два портрета изображают сторонников Лютера — курфюрстов Фридриха III Мудрого и Иоганна Саксонского, возглавлявшею Протестантскую лигу. На картине справа сцена чтения Аугсбургского исповедания на заседании рейхстага: в центре на троне император Карл V, справа папский посланник, слева протестанские князья, сторонники Реформации. Среди картин есть репродукция печати Мартина Лютера: все свои работы он помечал печатью в виде розы, чтобы избежать подделок документов недругами. Эту самую розу можно увидеть на одной из картин.

   Пребывая инкогнито, отрастил бороду, хандрил, занимался составлением писем, перевел отрывки из Библии, псалмы, басни Эзопа. Мешал ему искуситель рода человеческого. Проповедник осенял себя крестом и бросал в прародителя зла чернильницей, как сделал и в крепости Вартбург. Чернильное пятно в Фесте можно было наблюдать еще в начале 18 века, затем, оно бесследно исчезло. Про упомянутый Варбьург есть достоверное историческое свидетельство: "в 1712 году Вартбург посетил Петр I. Он дотошно обследовал кляксу, даже потер ее послюнявленным пальцем, после чего сделал в книге посетителей ворчливую запись: «Чернила новые, и совершенно сие неправда."

  В некоторых комнатах стоят массивные старинные сундуки, больше на низкие комоды похожие. Вся знать во главе династии ветви Эрнестинской линии древней саксонской династии Веттинов постоянно переезжала из крепости в другие замки. Чтобы подданые регулярно их видели, и всегда чувствовали: «на то и щука в море, чтобы карась не дремал». дворы знати часто переезжали. Причём вместе с дорогими настенными панелями, стульями и кроватями, которые можно было разобрать, и даже переносными алтарями. То есть каждый новый замок мог быть очень быстро украшен и подготовлен к приезду своего владельца. А всё мелкое имущество – одежду, посуду, ценные вещи обихода – всё это перевозили в сундуках. Так что в Средние века они были распространены гораздо больше, чем шкафы.

   По деревянным еще в этом здании лестницам, от залов к другим помещениям, вышла к художественной галерее. На стенах подлинники работ - Кранаха, Дюрера, Грюневальда, Гольбейна, Мартина Шонгауэра, Альбрехта Альтдорфера, и других старых немецких мастеров. Художник эпохи Возрождения - Лукаса Кранаха Старший, был приглашён в замок в качестве придворного художника. От сияния ликов сердце ликует!

 В начале XVI в. художник Лукас Кранах Старший занимался и декором внутренних помещений в этом замке. К сожалению, его фрески были утеряны, но осталось несколько портретов курфюрстов, которые сегодня составляют часть

  Лукас Кранах Старший – «Святая Троица» 1518 года, голову Бога венчает тиара, которая скорее является атрибутом папского правления, но здесь она с тремя уровнями символизирует троицу. Бог-отец держит на коленях своего сына, умершего на кресте, а голубь на плече Сына Божьего символизирует Святой Дух.

Лукас Кранах Старший - «Адам и Ева» 1512 года. Во многих музеях есть подобные, так как до 1546 года создал более 30 вариантов этой темы.

Двойной портрет кисти Лукас Кранах Младшего в натуральную величину Мартина Лютера и Георга III Анхальтского 1575 года. Эти две картины перенесены из замка Аннабург близ Виттенберга. Изображение реформатора рядом с курфюрстом не случайно, Георг ввёл протестантство на всей территории своего княжества после общения с Лютером в своём замке.  Альбрехт Дюрер. Мадонна с младенцем на фоне пейзажа. 1495 год. Этот сюжет был очень популярен в итальянской живописи, например у Якопо Беллини, которого Дюрер очень ценил. Возможно, Дюрер написал картину во время своего первого путешествия в Италию.  Есть и образцы скульптуры. «Кобургская пьета», созданная в 1360–1370 годах во Франконии или Тюрингии, находилась в алтаре приходской церкви в Шойерфельде, после закрытия которой была передана в музей.

Между помещениями встречаются массивные двери, окованные железом. Интересны фигурные ручки и засовы. Сразу воображение рисует - какого же размера должны были быть ключи под такие замки? И сохранились ли ключи? Скорее всего, где-то в хранилищах лежат. Здания, в которых сейчас находятся музеи, перестроены, местами - заново построены; рассохшиеся, рассыпающиеся некоторые деревянные двери меняли. Накладки от замка сверху прилаживали, внутренности замков - не известно.

   Большой дворцовый зал (Große Hofstube) - одно из самых больших светских помещений того периода, его площадь — 26 м × 12 м. Большой зал для балов и банкетов, был восстановлен в 1501–1504 годах после пожара 1499 года, имеет потолок из огромных балок на двух средних опорах. Зал заставлен рыцарской атрибутикой от кольчуг до снаряженных для битв коней. Необычные по сюжетам и исполнению гобелены.

  «Охотничья комната» - через холл от «танцевального зала» находится. Деревянный шедевр в тюрингско-франконском стиле, завершенный в 1632 году, является одним из лучших образцов панно в Германии позднего Возрождения.

   Вся комната окружена 60 панелями из дерева с инкрустацией, изображающими сцены охоты в совершенно разных форматах. Этот великолепный зал когда-то был частью «Эренбурга», городского замка в центре города герцогов Кобургских. Прочитав об этом при планировании поездки, в городской дворец и по этой причине не пошла. Его сильно «пощипали» ради музеев крепости, куда основной поток туристов едет.

 По множеству лестниц, переходам между зданиями заблудиться невозможно. Везде вот такие огромные стрелки, указывающие направление маршрута. Плюс в холлах стоят сотрудники музея, которые подсказывают и рассказывают, если обратиться к ним с вопросами по музейным экспозициям.

  Из здания «с покоями», по лестницам спускаясь вверх/вниз, попадают в помещения с отделом стекла. От Бального зала с «охотничьей комнатой» дальше идет целая анфилада помещения с выставкой муранского и венецианского стекла. Витрина с изделиями муранских мастеров. Дальше стеклянные стеллажи с вычурной посудой. Мне две бутыли 17в. глянулись, кажется это рубиновое стекло. И без вина внутри, бока как бы переливаются, светятся изнутри.

   В коллекции находится около 2700 ценных предметов искусства. Крупнейшая за пределами Венеции коллекция венецианского стекла. Давнишние хозяева были охочи до такой посуды, запаслись ею на все поколения. Люстра под потолком, что сразу от входа поражает своей красотой.

  Спуск по лестнице в полу-подвал и натуральное подвальные помещения. В них находится самая тяжеловесная часть музея. Большая коллекция рыцарских доспехов, холодного и огнестрельного оружия. Многочисленные стеллажи уставлены деталями средневековой амуниции - шлемы, панцири, наколенники, налокотники, поножи, перчатки. Есть даже две детские кирасы, они реально принадлежали сыновьям полковника Конитца, который командовал гарнизоном крепости в начале XVIII в.Трехдульные мушкетоны (тромблоны) для стрельбы картечью или просто рубленым свинцом. И на заднем плане - 22-хствольное ружье.   Между стеллажами с оружием стоит небольшой старинный сейф с секретным замком. Главное в нем – сложная система запора в крышке. Занимает всю площадь верхней крышки и при поворачивании ключа, механизм совершает несколько действий. Странно, что нет замков для нижней части.

    В Германии ест музей замков, этот экспонат был бы достоен его. Самые первые замки и ключи дошли до нас из Древнего Египта. Замок, сделанный из твердой древесины, закреплялся на двери с внутренней стороны. Ключ, тоже деревянный, длиной 30 см и более, был снабжен на конце штырями с секретным расположением. Точно так же расположенные вертикальные подвижные штифты удерживали засов в его скобах. У замка не было замочной скважины в нашем понимании. Нужно было просунуть руку с ключом в отверстие в двери и вставить ключ в засов. При поднятии ключа штифты смещались вверх на нужное расстояние, и тогда ключом можно было отодвинуть засов. Такие замки существовали 4000 лет назад. Замки, что уже напоминают ближние в нам запорные устройства с ключами, появились во времена эпохи Возрождения. Каждый экземпляр делался в единичном исполнении, под свои ключи. Доступны были только знати, богатеям, которым было что хранить и опасаться взлома. Интересно, что от древнеримских ключей-колец произошло обычай надевать супругам обручальные кольца, «запереть» их в семье. Другие свадебные обычаи так же с замками и ключами связаны. «На свадебном сговоре клали замок под порог и запирали сразу после прихода в дом жениха, а потом кидали в реку, чтобы брак был крепким. В других местах так делали при первом приезде жениха в дом невесты, чтобы свадьба состоялась, и выгодный жених не отказался😊. По принятому у славян обряду, выходя из церкви после венчания, молодые переступали через положенный на порог замок, который после этого запирали - чтобы «брак был долгим». Затем, замок и ключ выбрасывали в реку, колодец».

  И не только во время свадеб замки с ключами важную роль играли. Применяли их и при лечении. Ирландии существовал обычай делать больному прижигание вдоль головы раскаленным церковным ключом, для исцеления. Или для быстрейшего перехода в мир иной? У восточных славян к открыванию замков прибегали, чтобы облегчить роды. А перед началом любого дела обращались к двуликому римскому Янусу. Как страж входа в дом, Янус изображался с жезлом привратника и ключом. Он отпирал/закрывал и начало/конец года.

   Помещение с каретами и санями, на которых катались герцоги во время зимних празднеств при дворе Кобурга в эпоху барокко. Говорят, они все в рабочем состоянии, как выпадет снежок и вперед, на склоны около крепости:).  Сани украшены богатой резьбой и скульптурами. Тут есть “дамские сани, исполняющие желания”, “испытание чести”, “опасные состязания”.

  Карет всего четыре в музейной экспозиции, и это кареты с историей. Две богато позолоченные свадебные кареты16 века в музее являются уникальными, эти одни из самых ранних, полностью сохранившихся европейских карет эпохи Возрождения. Транспортные средства в то время, не только «средство передвижения» и не просто символ богатства, но и связаны с властью и статусом. Два полностью сохранившихся брачных (свадебных) вагона эпохи Ренессанса, очень редкие артефакты. На крыше кареты золотые сердечные мотивы, символизирующие любовь молодожёнов, однако их история оказалась не слишком счастливой: говорится, что уже через несколько лет их брак распался.

 Музеи впечатлили не меньше, чем сама крепость. В музеях находятся ценности мирового уровня и много интересного. Потому по праву крепость Veste Собurg носит звание «Короны Франконии» и ею является.